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而在那个下午当翻完最后一页,以至于在看电影

《布拉格之恋》买回来放在那已经有一年多了,因为种种原因一直没勇气去尝试这部电影。当我在今天晚上10点钟以后把盘塞进DVD机的时候,就应该意识到这部片长近3小时的片子,会让我失眠了。
看原著《The Unbearable Lightness of Being》是在近10年前的某个夏天,距离太久远,那时太年轻,以至于在看电影的时候几乎找不到电影和原著之间的切合点。这样也好。有些东西是要在该出现的时候再出现,才会产生最大的影响和触动,出现的太早或太晚都不行。
书是仅靠文字给人自主立体想象空间的载体,而电影是直接整合了图像、色调、音乐、对白的通道,来的更直接更强暴。更好的涵盖了脑外科医生托马斯、摄影爱好者特丽莎、画家萨宾娜、工程师弗兰茨……他们的生活轨迹在战火蔓延的捷克交错纠葛,以及在战乱时期各阶层人士的地位和心理变化。
当托马斯在小镇的浴池看到特丽莎浮水而出,这个了解女人比了解脑部结构更加专业的离婚单身男人的心变得柔软了,这次相遇不同于以往的猎奇,因为在不久后单纯的特丽莎来到了布拉格,他的单人床上从此有了女人过夜,而后他们闪电般结婚了。
看过无数人对托马斯和特丽莎的评价,很多是从男人和女人对待情与色的不同态度出发——男人为何能以性为游戏或狩猎并乐此不疲,女人为何能只以一个男人为生活的重心身心憔悴。这个问题恐怕要上升到医学生理心理多重学术的角度去考量了。而可以确定的是,那份对彼此的感情都是爱和尊重是真切美好的,只是他们是不同的动物,要用自己的态度过活,就好像片中的宠物猪和卡列宁在午后的乡间草丛嬉戏打滚,享受这种时光,但猪还是猪狗还是狗。
对特蕾萨而言,她的整个世界是重的。她的重心都在丈夫托马斯身上。她无法接受托马斯的肉体出轨,但是又不能离开他,精神处在混乱的边缘。
对托马斯而言,他的整个世界是轻的。轻,却不是轻浮的轻。他的身体可以跳跃游走在不同的女人之间。他爱妻子特蕾萨,放不下她,更多的是从心理上;他爱画家萨宾娜,放不下她,更多的是从身体上。
特蕾萨在夜里噩梦惊醒对托马斯说,她无法理解没有爱却接受依赖对方的身体,她要帮她们宽衣解带,帮她们洗澡,让她们的身体成为他俩的玩物。我想特蕾萨不明白的是,其实托马斯在与任何一个女人做爱的时候,其实都是爱着对方的,至少是从身体上。
然后,当那天特蕾萨真的让莎宾娜在她面前宽衣解带,并用镜头记录下她身体线条的时候,镜头背后的眼睛里有眼泪滑落那自始至终红扑扑的脸颊。莎宾娜觉得自己像玩偶被玩弄了,她挑衅命令泰瑞莎的那句话正是托马斯对她们俩(也是对所有和他有关的女人)说过的——把衣服脱了!最后两人穿梭在镜子中打闹,在火炉前相视而笑。也许她们把内心里的这股微妙的凝聚力量用笑声表现出来,包含了对她们深爱然而滥情的男子的无奈与蔑视。不是所有女人都能如她们一样像朋友般握手言和的。即便是在多年后莎宾娜收到远方寄来的信,知道他们在雨中车祸丧生,莎宾娜对他们的定义还是生命中最重要的两个朋友。
战争改变了每个阶层每个人的生活轨迹。影片用黑白色调记录战争中不同人物的不同行径和嘴脸。他们离开再回来。或者再离开。在社会大环境里,个人在用自己固有的力量挣扎或逃避,苟延残喘。也许只有到了乡村能让单调的生活,辛勤的劳作使他们远离战争的荒诞,城市的诱惑,找到心灵的平静。那段快乐得与世隔绝的幸福时光,仿佛回到了孩童的最初时代——没有隐瞒,不需要谎言。
生命中存在太多的时间错位。人和人在恰当或不恰当的时间交汇,碰撞出不同的结果。特蕾萨的爱让托马斯接受另一个人进入他的心灵,轻和重相互调和、阴与阳相互作用,会有差异与遗憾,但这不就是爱么?  

《布拉格之恋》是米兰·昆德拉的著名小说《生命中不能承受之轻》改编的,一部很难看得特别透的电影。

像《南加州从来不下雨》讲的不是加州的雨一样,电影《布拉格之恋》讲的不是一段有多缠绵的爱恋。电影的外文名字是the unbearable lightness of being.老头米兰·昆德拉的书。
  逃离以及逃离之后成为了电影的主题。
  米兰·昆德拉说既然生活已经那样沉重,那就逃吧。他可是个任性的老头,要逃,更要逃得心安理得,要紧紧抓住自由的羽毛,却妄想着摆脱虚无的空荡。
                                        
  电影里的女画家莎宾娜像一只狡黠高贵的黑天鹅,当她微微眯着眼睛,看着镜子中裸露的自己时候,仿佛在欣赏一件艺术品。
  莎宾娜从捷克流亡,头头是道的政治家们在她的国土上唾沫飞扬,她从心底里泛起厌恶。莎宾娜总是搭上从一个国度到另一个国度的列车,不断地从一个怀抱投入下一个怀抱。
  她在逃离。
  当莎宾娜另一个情人弗兰茨对她说:“我离婚了”
  莎宾娜流泪了。她意识到从那一刻开始她将永远向他做告别了。
  她有些难过。
  于是,当第二天,弗兰茨手拿着一束玫瑰敲响莎宾娜的门的时候,室内空荡荡,画室没有留下一点痕迹。
  起初,莎宾娜对托马斯说起弗兰茨:
  "I have met another man,he is the best man I've ever met.he's bright,handsome and he is crazy about me.And,he's married.
   There is only one thing,he doesn't like my hat."
  对,莎宾娜有一定黑色男式礼帽,她祖父留下的,代表一种权威,她内心的一角。
  莎宾娜喜欢在做爱的时候戴帽子。弗兰茨讨厌这顶奇怪的帽子。
  电影里,同样在逃离的还有风流成性的托马斯,他从不在女人的床上过夜。
  有一个白天,莎宾娜和托马斯做完爱,她半倚在软垫上,慵懒而不经心地问
  "Are you afraid of women,doctor?"
  "Of course."
  像莎宾娜害怕离了婚的弗兰茨一样,托马斯害怕一切可能缠住他的女人。
  年轻英俊的托马斯不能停留。
                       
   
  可是托马斯最后遇到了一个特蕾莎呢,一个有着小鹿一样纯净眼睛的女孩,十分缺乏安全感。
  也许是托马斯已经漂浮太久了,开始怀念起朴实的大地,甚至对可能沾上的一身尘都不在乎了。
  他需要被依赖感受自己的存在。
  他一直在逃离,直到有一瞬他厌倦到只想逃离自由,逃离的是逃离的本身。
  当托马斯和特蕾莎隐居在故乡的村庄时,在一个蒙蒙的雨天,他们从乡间的酒吧回来的路上,他们一度没有说话,只是藏不住笑。
  特蕾莎 "what are you thinking about? "
  托马斯 "Iam thinking about how happy I am "
                              
  我从前会觉得,这真是个大彻大悟的大好结局,主人公托马斯终于清楚地看到了过份的自由只会成为生命不可承受之轻,告诉后生——人不能摆脱包括责任在内的一切,没有重量的人生没有质感。
  可是,艾丽丝·门罗的小说《逃离》里出走的卡拉最终崩溃在途中。韩寒的《1988》里,骑车北上的丁丁哥哥死在路上。《麦田里的守望者》的霍尔顿还没跑到西部就已经要往回走了,电影里不断离开的托马斯最后在乡村里结婚了。
  我不可避免地有些悲伤。
  不过,小说《在路上》的安迪仍然在追寻,电影里的莎宾娜去了美国,又一次再离开。

看这部电影的时候脑子里一直盘亘着些画面。
散淡然而带温度的初秋的阳光,诸多胡乱塞满书本然而长久无人关顾的书桌。狭小的教室里只零星趴着一些昏昏入睡的学生,我是他们当中的一个。
我不记得那本书有没有四百页这么多,但我清楚自己要在这样一个下午把它翻完的决心。但到了最后我还是糊涂托马斯把自己的生命行为看得孰轻抑或孰重,也没理清楚那个叫泰瑞莎的女人的挣扎为什么造成托马斯那么深的困扰。身为一个女人我甚至不同情泰瑞莎。
我惟一清楚记得的是那只狗将死前托马斯去给它买一个羊角起酥,然后一切就要结束了。很多故事总是喜欢把死亡作为一切的终结。难道死亡真的能让沉重逃脱干系?这本书如此涌长,我翻动纸页时头疼万分。
而在那个下午当翻完最后一页,我终于也和那些学生一样,昏睡在夕阳里。不要怀疑,那一觉我睡得很舒服。
当你不用对世界进行思考的时候睡眠是最好的事情(我真不希望这是书本给人的启示)。

马尔克斯说过,一流的小说不能改编成电影,三流的小说最适合改成电影,这话有它的道理。他说的意思,指的是一流的小说背后要表达的意思和想法很多,作者的想法会非常丰富,不是特别适合影像把它再现和重现。但是,这部电影已经算改编得比较好的了,这部小说本身就有很强的电影性。

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而同样糟糕的是,直到今天又看了这部电影我才记起书的名字——一直以来我困惑于它所想表达的,是电影让我看清楚了一些东西。当然,可能这一切也是因为距离那个下午之后时间已经滑过了很多年。这期间我对很多无奈进行了忍气吞声的默认和承受。我听到泰瑞莎在离开的信件里对托马斯说,你把世界看得那么轻,在布拉格,我只需要你的爱就可以活下来,但在这里我却需要你的所有。我的世界如此沉重。
原来是这样。
我还发现了,在时间的背后你会变得更加充满忍耐力。
近三小时的片长,假如我没记错的话,有人曾经赞誉过片头的情欲镜头。在最初的前几年我第一次对这部电影摁下play键时我可能还太年轻太苍白了,我甚至没看到泰瑞莎粉红的脸颊出现在电影镜头前就赶紧关掉了,那时候我还连书本都没看过呢。那个年纪里我只会去看《一个陌生女人的来信》这样的电影,真的,在因为羞赧于他们的肢体纠缠而被关掉后,我看了这样一部也是讲女人的电影。虽然十分厌恶那个叫做老徐的女人和她做作的表情摧毁了小说里欲表现的一个女人承受爱情苦难的愚蠢和伟大,但我记住了林海的《琵琶语》——矫情的忧伤年纪里,我始终妥帖地珍视它。
说得有点远了。
在我已经可以完整把电影看下来而对情欲镜头熟视无睹的今天,我更愿意把这部据说在政治背景下阐述个体生命意义的电影看做是一部关于女人的电影。
喜欢托马斯把手从泰瑞莎的中轻轻抽出来然后轻吻的镜头。只看到几个手指头一直在晃呀晃,洁白地轻轻地晃,看起来像梦呓,我想起《绿椅子》里几句很有意思的对白。女人问,知道做爱和自慰的区别么?年轻的男孩子回答,做爱后有人拥抱,而自慰没有。
这就是镜头给人的感觉,暖融融的。
再有一个是,泰瑞莎和莎宾娜互相追逐对方拍裸照的段落。
和女孩子们在一起时我们都爱开的玩笑话里有一句,不要参与女人之间的战争。这个段落展示的战场最终似乎还是挺融洽的。即使奔放如莎宾娜,在面对情人的妻子时她始终是无法坦然的,泰瑞莎羡慕和妒忌莎宾娜,她赤身裸体时的害羞表示出她对托马斯放纵的不自信。然后是用相机做眼睛捕捉这些不安。
有意思的是当莎宾娜觉得自己被玩弄了,她挑衅命令泰瑞莎的那句话正是托马斯对她们俩(应该是对所有和他有关的女人)说过的,把衣服脱了!
最后两人打闹,相视爆笑。也许她们把内心里的这股联盟的力量用笑声表现出来,表现出对她们深爱然而滥情的男子的蔑视。看得我直乐,只好心里感叹,天啊,不是所有女人都能握手言和的。
我想书是比电影要好的,因为文字可以引诱甚至误导思维,而镜头只能简单表述思维。一部不是以画面和情节来感染人的电影,它必然在文字面前低头。
但把它们都看完了还是让我很高兴,虽然我仍不愿意去回味。

当代的作家都特别善于用电影的方式来表达和写作,而昆德拉是受到当代各种艺术影响的一个作家,受到各种流派影响还是挺多的,所以电影和他小说之间的差距不是特别大。很多名著改编成电影后,都会碰到小说内涵被简单化的尴尬局面。

那本书看完之后我又把它丢回书架了,在被翻阅之前它已经在那里躺了一年以上。而在它接着躺了同样久之后在即将离开校园时我把它丢给了另外一个人,如同把生生不息的苦难传授下去。因为我始终记得那本书是某个人丢给我的,那是在他即将告别我当时正在进行的生活前给我的,我相信他也是经历过一些事情。苦难可以延续,思考却无法停止,我却老想着赶紧结束了打个盹呢。

1、何谓轻重与孰轻孰重

(但莎宾娜在别人要求她去拍仙人掌时的羞愤让我也是如此羞愤,我就是喜欢拍植物而不是拍人,人虽丰富但却没有植物的纯粹。哦哦哦!)

一个好的电影脚本一定有个好的电影框架,这就是好故事。但是,说老实话,如果读小说,你仍然会发现它比电影更丰富。因为小说本身的结构不是特别清晰,而改编是一个把它清晰化的过程。

如果就“轻”和“重”的主题来说,莎宾娜的轻和特瑞沙的重形成了鲜明的对比,他们两个对生活的倾斜显得特别不一样。特瑞沙相比较于托马斯,生活是“重”,如果与莎宾娜相比较,托马斯仿佛又是那么“轻”了。比如,托马斯从国外回来的时候,他曾经写过关于俄狄浦斯王的像论文一样的东西,别人让他改,他不肯,其实他身上有很重的一些东西在,当政府的人让他表态,签一份像自白书的东西时,他是拒绝的,这说明在他身上还是承载和坚持着一些东西的。

人到中年,有时候会比较没出息,首先想到的就是想把那些和故事无关的东西剥离开,所谓的本质和内涵都放到一边去,我只看“表”,我觉得这是个老套的浪子回头的故事。故事的开始就是从托马斯到一个小镇上无聊之余寻找桃花运的细节开始的,他们两个生命交结就是从这里开始的。

云顶app官网,托马斯在一个小镇行医,看一群老头在游泳池边下棋,一个身材姣好的女孩子从池边跳到水中,一个男人在泳池上用目光追随着这个身影,连她的脸都没有看见过,只有脊背、雪白的大腿和手臂,他就盯梢着马上跟出去了。导演很照顾观众,我们都知道更衣室不可能弄得像皮影戏一样,换衣服像剪影一样,什么都那么清晰地透出来,后面还有投射光,表面上是给主人公看,其实是在给观众看。

托马斯在外面偷窥,跟着她不停地走,他还是没有看清她的脸,她的身材从我们今天的审美来看,并不是特别美,这是一部老电影了。女主人公是名满世界的朱利亚·比诺什。

一个风流男人,从片子一开始我们就知道这是个对女人有魔力的男人,片子的最初就是他在办公室里叫他的女同事把衣服脱掉,他的名言就是“把衣服脱掉”。刚一露面,从门外进来,一副漫不经心的样子嘟囔了一句把衣服脱掉,他的同事问:“什么?”于是,他又对着观众和这个女同事清晰地说了一遍:“把衣服脱掉。”

当时,很多的同事隔着玻璃看着他们。导演喜欢玻璃、镜子这些东西,不断地给着我们兴奋点和刺激。

一个这样有魅力和魔力的男人在小镇跟踪一个女性,发现她是个女招待的时候,要了白兰地的同时,告诉她我在六号房间。很简单,就是找风流嘛。

其实,他们没有太多的机会,因为托马斯马上要离开了。

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米兰·昆德拉是所有作家中最善于写男女调情与爱情的作家,所以他自己肯定也是个情场高手。其实像左拉他们一直都写妓女,但是,他写得不是很在行,据说左拉一辈子都没有去嫖过妓,所以写起来肯定不会很在行。很多作家不写,就是因为他们没有这样的经历。

昆德拉的小说中曾经专门讲过如何约女孩,如果总结,昆德拉的小说中可以总结出约女孩一百法,他自己肯定曾经是个很厉害的角色,成功率肯定很高。

托马斯把这个女孩吸引住了。

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